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《八佰》观后感:用写作营的逻辑来拆解这部电影

《八佰》观后感:用写作营的逻辑来拆解这部电影

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8月是个看电影的好季节,上影节后,马上就是北影节。就算电影节竞争太激烈、开票秒售罄,影院还有受疫情影响暂缓上映的新片逐步定档。 这些压得住的新片里,我最期待的作品之

8月是个看电影的好季节,上影节后,马上就是北影节。就算电影节竞争太激烈、开票秒售罄,影院还有受疫情影响暂缓上映的新片逐步定档。

 

这些压得住的新片里,我最期待的作品之一,就是管虎导演的《八佰》。


这部电影讲述了1937年淞沪会战的最后一场战役。上海陷落前夕,国民党正规军全面撤离上海,“八佰”壮士奉命留守上海四行仓库,与日军展开了四天四夜的负隅顽抗。


这样的剧情,一听便知是值得在大银幕上一看的大制作。而作为《老炮儿》的忠实影迷,我对管虎导演的故事叙述能力和场面调度能力非常有信心。于是8月21日影片一上映我就马上前往影院支持。


近两个半小时里,哭掉一包纸巾,灯亮起来后觉得累极了。这种累不是因为情感的透支,而是因为看片的过程中脑中一直盘旋着各种各样的为什么?这些为什么就好像电脑后台开启的程序,占用了你的精力和情绪。


抹干抽泣的鼻子,我开始思索这个片子到底哪里出了问题。意外的是,我得出的结论和在写作营里学到的东西不谋而合。


这大概是因为电影拍摄和文学写作一脉相承:如果说作家是用笔写作,那电影导演就是用镜头语言在银幕上“写作”。


下面我决定用新媒体的写作技巧来拆解一下这部电影的优劣之处,与大家一同分享


-------------------------以下内容可能剧透部分剧情----------------------------------


先说优点。


“文笔优美,金句频出”


八百壮士的题材并不是第一次被拍成电影。1938年大陆拍过一版,香港也拍过一版。1975年台湾拍过一版,2020年管虎导演这版是最新版。


随着电影技术的日新月异,这一版的画面无疑是最精致、特效最逼真的。用文风来比喻,可以说此前的老电影文笔朴实,而这一版不但排版精美,而且辞藻华丽。


华丽是因为片中群星闪耀,既有老戏骨,也有当红小生。而在人物塑造上,由于是群像戏,好几个角色只是匆匆带过,但寥寥数笔,却给人留下极其深刻的印象,就好像金句一样,令人回味无穷。


但这部片子在我心目中无法达到《老炮儿》一样的高度,缺点也十分明显:


1, 用作者逻辑去创作,而非读者逻辑:“不该省略的信息,要补上”


近年来“作者电影”已经成为一个被曲解的概念。这个诞生于法国的概念,直接催生了法国“新浪潮”电影的兴起。但在中国却成为导演自我陶醉的托词。


说道这种陶醉,最典型的要数陈凯歌和他的《无极》。面对观众的批评和质疑,他傲气地说,这部电影你们要十年之后才能看懂!十年早就过去了,这部电影在观众眼中,依然是一个馒头引发的血案。


管虎导演倒没有那么夸张,但他也没能站在观众的角度审视这个故事的叙事。在电影的开头省略了太多“不该省略的信息”。


他默认观众对事件的背景、原因以及参与各方的情况了如指掌,开头没有对这些内容做任何交代。


为什么国民党正规军部队都撤退了,却留下一个营死守四行仓库?死守这个仓库有什么意义?为什么大家隔着一条苏州河,对岸的人该吃吃该喝喝,看戏一样的看着仓库里抛头颅洒热血?


看到后来观众终于理解了,原来这场战役的出发点并不是保护人民大众,而是国军拿抗日英雄们的鲜血去博取帝国主义同情,想通过一场惨烈表演战来争取租界列强介入调停。


但这一主题是在战役马上就要结束的时候,才通过观察员之口说出来的。在此之前,观众们已经整整困惑了2个小时,观影体验大打折扣。


2,逻辑上的硬伤:“逻辑干扰”


写作营里说过,文章写作要懂得取舍,对主线无用的东西,再好也得删。否则这就构成了对主线的“逻辑干扰”。


这部电影作为一部典型的群像戏,里面光有名有姓的角色就超过了60个。战士、长官、逃兵、童子军、敌军、政客、外国政要、平民、戏子、小偷、妓女,甚至还有一匹反复出现的大白马……


这些角色像走马灯一样连轴转,纷纷扰扰,乱到你的视线失焦。


除此之外,也不知道是不是演员的来头都太大,给谁的戏份少了都不合适,镜头安排上似乎没把握好轻重缓急。


比如刘晓庆饰演的赌场老板,前期极度铺陈她的神秘感,正脸都没露过一下,到影片最后,她拿斧子砸开自家的柜子,还以为能掏出什么好东西,结果就是两箱吗啡而已……


再比如,片中反反复复出现一个交际花的形象。你总以为出现这么多次,她后期一定会起到什么重要的作用,但事实上她自始至终都只是一个性感的女性符号而已,并没有任何突破性的意义,也没有对情节起到推动作用。


这样的角色,何必出现那么多次呢?


3, 论证不够真实


这部片子确实看得人热血愤张,但有些情节的设置似乎只是为了制造戏剧张力,于情于理并说不通。事后我去查阅史料,发现很多情节确实不符合史实。


比如唐艺昕饰演的童子军,为了给守军送国旗,连夜泅渡苏州河,不但在日军的枪炮下毫发无伤,而且任务完成后又消无声息地回到了租界。如果饱经沙场的战士都无法渡河,她是怎么做到的?就凭她是个瘦弱的小姑娘?


回头一查,这个情节虽然被1978年林青霞版的《八百壮士》采用过,但在历史上是被明确否认存在的事实。


此外,某些创造出来的人物角色,行为和人设也不符合。比如里面由辛柏青饰演的申报记者方兴文,刚出场时就表明自己的身份是一个向日军、英军出卖情报的汉奸。这样的人难道不应该是个唯利是图,毫无底线与原则的人吗?


但后来他潜入仓库为战士拍照片,不但和他们同吃同睡,还一起冒着生命危险渡桥,甚至为了拿回战士托给他的遗物,不惜重新杀回枪林弹雨里。


我想影片大概是想表现,战士们的精神感化了这个说不上正直,但也不完全邪恶的人。但区区两天时间能让一个人不顾自己的性命为他人拼命吗?这种设定怎么想都立不住。


结语


《八佰》本该于去年6月15日,作为上海国际电影节的开幕片首次公映的。但由于“技术问题”,不得不退出上影节。制作方后来佛系地表示,只要能播就是胜利,而如今公映的版本确实有13分钟的删减。


因此,片中某些不流畅的地方是否与这些因素也有关,我们不得而知。但从上面分析的三条来看,我认为这部作品在底层逻辑上是有问题的,确实不够上乘。


但如果你疫情期间在家憋了太久,想要重回电影院享受一场视觉盛宴的话,我还是会推荐你去看看。而且现在影院只有一半的上座率,那些踢你椅子的、吃东西砸吧嘴的、带小孩儿的讨厌邻居都不见了,真是看电影的大好时机呀!

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